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这篇影评可能有剧透

《八月未央》,是我23年第一次提前离场。

不能置否,《八月未央》一定是个狗血的故事:因童年创伤而冷漠疏离的女主角,热情活跃有着稳固恋情的女二号,女主角与闺蜜男友罪行而又无法脱节的情欲,往后三小我私人的生命纠缠在一起,迎来一个生命的竣事、一个生命的降生。这听上去是不是很耳熟?《七月与安生》是险些一模一样的套路。但无论是凭证豆瓣7.6的评分,中国大陆恋爱片榜NO.13 的排名,抑或是我小我私人的观感,都没设施说《七月与安生》是部让人不忍直视的烂片。

某种水平上,狗血和烂片是不能打上等号的。若是说《七月与安生》是国产青春片泥地中破土而出的一根绿苗,那《八月未央》就是以其最大的起劲,继续肥沃国产青春片这块烂泥地(什么器械能肥沃土地我就不说了)……

下面主要分三个部门来说说为什么《八月未央》的观感令人云云不适,以下涉及大量剧透。

一、漂浮的影戏:逻辑的缺失

在创作中合乎逻辑,相符观众的一样平常履历,是创作者的基本功。这种逻辑一样平常指涉三个层面:一是生涯逻辑,即因果关联与人们的一样平常生涯履历一致;二是情绪逻辑,即人物的情绪生长、情绪反映与我们一样平常的生涯反映相重合;三是特殊逻辑,即由于怪异的天下观设置(如科幻影戏)、人物的靠山设置(如童年创伤)等创作需要,而导致人物的行为逻辑与观众的一样平常履历相差甚远。[1]在这三个逻辑层面中,《八月未央》层层破防:

1. 独来独往的女主角没有手机,由于“不希望别人可以随时找到我”

纵然没有明确交接故事发生的详细年份,但不止一次在街景的空镜中泛起成片的小黄车,因此可以推论故事靠山最少是2015年之后的(小黄车2015年启动)。2015年,上海早已进入移动支付时代,而影戏中的女主角没有手机,男主角惠顾女主角的咖啡店也是以现金支付,显然不合常理。

2. 淋雨伤风,男主角送上一板止痛片

首次碰头,男主角辅助女主角在大雨中把她的摩托车推入室内,女主手冲咖啡以表感谢。第二次碰头,男女主角双双伤风,男主角在支付咖啡用度的时刻,将药夹在50元纸钞中。在此处,导演特意给了一个药品的特写:椭圆形白色片剂——这是“散利痛”止痛片。

3. 上海海边跨年,赤身裸体在灯塔的一夜

女二约请女主和其男友,即男主,一同在海边跨年。排队中,眼光所及之处都是激吻的爱侣,女主无法忍受这样的气氛而落寞脱离。此时,配合着落寞的气氛又最先下雨,独身走在田野的女主碰着了出言不逊的醉汉,还好此时男主角又适时地“英雄救美”,并拉女主至灯塔避雨。这个荒田野外的灯塔里,清洁得出奇,且“正好”有个异常清洁的红色丝绒毛毯,供男女主角歇息。在这一段落里我在想,这是不是什么意识流的高明技巧?实在男女主角已经在冬天上海砭骨的雨夜里冻死,模糊暧昧的黄色光线跳动在脸上,只是他们无处发泄的爱欲与违反道德的罪孽交织在一起的回光返照?下一幕,女主角已穿搭整齐,脱离赤身裸体躺在丝绒毯上的男主角。导演,你知道冬天的上海有多冷吗?你知道上海临港有多冷吗?你知道冬天下雨的临港有多冷吗?不,你一无所知(来自瑟瑟发抖的上海人民的诘责)。

4. 穿病号服去闵行派出所接人,走在全是梧桐树的街道上

女二号失踪,女主角发狂似的骑摩托寻找,碾压蹊径中央的可乐瓶,翻车。在住院中接到闵行派出所电话,女主角立马出发去接女二“一起回家”。于是,打着石膏、穿着病号服的女主角,和失踪好几天却依旧衣服妆容清洁的女二一起走在只有全是梧桐树的街道上。一样平常这样的街景,是不会泛起在闵行的。

5. 80后的女主角,早年去世的母亲却有数码肖像照

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就岁数推算,女主角年数最大也是80后,其怙恃一辈应该是履历了工人时代,鲜以上海滩旗袍形象示人。从某种意义上,我信托女主角母亲的形象投射了导演对上海女人的想象:旗袍、高跟鞋、大海浪。就算是女主角的母亲以不符适时代的装扮特立独行,那么在女主角幼年就去世的母亲,怎么会有云云高清的彩色肖像照……

6. 女儿死了,父亲毕恭毕敬地示意“给你添穷苦了,屋子已经扫除清洁”

女二无法忍受男主的脱离,住到了女主角的公寓里追求陪同,最终在女主角的公寓里自杀。现在是2021年了依旧会泛起女性由于男子脱离而在浴缸里割腕的桥段,同时女二父亲毕恭毕敬地对苍白的女主角示意“给你添穷苦了,屋子扫除清洁了”,毫无丧女后的悲痛神色。

7. 面临和母亲相同长相的女二号,女主容易地接受了这个设定

上一场女主角还处于对于女二号长相的惊讶,下一场两人已经开开心心的逛街了。相比起《七月与安生》两位女主角细腻、真实的情绪吐露,《八月未央》中的两位女主角似乎理应有更深的羁绊,却在影片中以一种险些生搬硬套似的情节凑在了一起。逛街、摄影的桥段像是阛阓开业的宣传片里截出来的,海澜之家内味有了。

……

影戏界有个“电冰箱问题”的说法。即一些稍微的逻辑破绽,在观影历程中由于被情节吸引,观众无法实时反映,但回家打开电冰箱的瞬间便会意识到其中的纰谬劲。一些关于“电冰箱问题”是否有其被允许存在的合理性的讨论在《八月未央》中是无意义的,由于其逻辑的破绽百出让这一切远超“电冰箱问题”的讨论局限。

(二)夸张的影戏:上海都会意淫

爱德华·索亚的“第三空间”理论以为,空间是被分为至少三个条理的。第一空间指详细形象的物质性,即“现实的空间”;第二空间指人类的精神流动,即“想象的空间”;第三空间则介于这两者之间,既具有想象性,也具有现实性,影戏中的都市想象正是属于“第三空间”。

我将影戏作品中对上海的都会想象分为三种:一种以娄烨的《苏州河》为代表,“这一损坏性极强的建设怒潮带来了崭新的都会轮廓线,同时也带来了都会废墟、生计环境和社会关系的异化”[2]。一种以《学区房72小时》为代表,用现实主义手法显示在上海生涯的人民真实的生涯状态以及在这座飞速生长的都会中生计与生涯的逆境与压力,这一类型更常见于电视剧中,如《杜拉拉升职记》、《欢欣颂》、《三十而已》、《流金岁月》等。最后一种就是以《小时代》系列为代表的”纸醉金迷“的上海想象:以娄烨为代表的第六代导演看到了上海快速生长下的不堪与异化,以陈晓鸣为代表的影戏新气力看到了上海人民在这座都会真实生计境遇中的挣扎,那么以郭敬明为代表一批影戏人看到的就是物质主义下醉生梦死的都会异景,我更愿意称它为一种都会意淫。

无论是《摆渡人》、《上海碉堡》,照样《八月未央》,都妄想以一些极为片面的元素拼集出上海这座都会:几句蹩脚的上海话,人声鼎沸的酒吧,细腻的咖啡馆,有着狭窄走道的海派弄堂,将被拆迁的路边摊,陆家嘴的高楼。这不得不令人小心,这种对上海的都会意淫出现出了极高的同质化与扁平化的特征。当上海作为叙事靠山泛起在影戏中的时刻,它似乎仅仅只是一个朴陋无力的空间,我们可以把东方明珠换成东京塔,把馄饨铺换成居酒屋,叙事不会发生任何转变。

(三)非女性的影戏:我们需要更为沉痛的女性反思

我真的很难想象像《八月未央》这样一部影戏,可以作为一场女性影展的开幕式影片。若是这样的影戏都可以以一种女性影戏的身份泛起,岂非不使人感应小心吗?无论是小乔照样未央,两位作为主角的女性都毫无自我意识,在情爱中纠结漂荡,肆意地放弃了自己人生的主控权:一个支出了生命,一个孕育了生命。

比起小乔“爱一小我私人,就愿意为他去死”这样明确而偏激的奴性头脑,未央“我爱你,但与你无关”的状态,类似《一份生疏女人的来信》中独自孕育孩子的“高尚”,看似掌握了一段关系的自动性,现实上仍脱节不了“为主人放弃一切”的传统套路,最后又不得不走上忘记人格尊严的老路。我是没看到下场就离场了,不外听说下场让女主角又和男主角在一起配合抚育女儿了。我以为这是男性视角(纵然安妮瑰宝有心理上的女性身份)的意淫:两个女人都在及极其缺爱的处境中发展(小乔怙恃仳离;未央母亲家暴,在间接杀戮母亲后成为孤儿),以差其余方式不停追求被爱,她们不求物质上的回报,不求肉体上的欲念,在明知不合理的情形(小乔知道他早已爱上别人;未央知道他是小乔的未婚夫)下,遭受不需要的痛苦(小乔自杀;未央有身)。

虽然可以说文艺创作是自由的,但我真的很厌恶频频在银幕上看到这样的女性形象。而这样的影戏能够泛起在女性影展上,岂非不是一种悲痛吗?我记得,那时在看完《送我上青云》的时刻,我写了一篇《我们需要什么样的女性影戏?》。但看完《八月未央》,我在想,也许我们还没有探讨需要什么样女性影戏的资格。光是真正的以一种尊重女性的态度去拍影戏,都是一件忧伤的事情了。

昨天我走出影戏院的时刻和同伙说,我先逃出来了,已经半条命没有了;我要留这半条命好好写个影评。写完了,没咕咕,撒花。 [1] 中国影戏文艺与类型双向互进之路经考察[J]. 刘海波. 现代影戏. 2021(01) . [2] 废墟与周游者:解读第六代导演青春叙事的一种视角[J]. 董文畅. 创作与谈论. 2017(08).

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    (2021-06-24 00:00:46) 1#

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    还可以吧,挺用心

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